散文选材广泛、多样

一方面，凡是与某一个主题相关的材料，散文都可以采用，这就是指散文的“形散而神不散”。广泛的材料不是无序地堆积，而是围绕某一个焦点来得到布置的。另一方面，生活中任何细小、零散的事物，都可能进入散文，引发散文创作的冲动。

作品取材

文学作品的取材都应该广泛，但散文之外的体裁在取材时，多少要受到体裁本身的限制。比如冲突性不强的题材就难以人戏，而缺乏故事性的题材也不大受小说家的青睐。散文的题材与之比较，则不受什么限制。20世纪早期，林语堂宣扬小品文这种散文优点的时候，就声称宇宙之大，苍蝇之微．都可入题。

散文取材之广泛，与它本身的亚类多样性是相关的。民情风物可入游记，铁闻趣事可入杂谈，可写回忆录，情思感触可写散文诗，国家大事可作政论，身边小事可作小品，剖析时事可用讽刺性杂文，新闻事件可用报告文学……

结构和表达

散文写作在结构和表达等方面是随意、自由而不拘一格的。散文虽然要求小中见大，取材广，开掘深，但同时又是没有定规，最随意、最自由的。散文不像小说创作那样去塑造人物系列，设计连贯馆节，安排叙事结构，也不像诗歌创作那样要求形式整一，合韵排偶。散文对描圆，可议论，可直抒胸臆，也可惜景抒情，托物言志。点滴感触，就可以纵横掉因，旁征博引，海阔天空，铺延成文。鲁迅甚至说：“散文的体裁，其实是大可以随便的，有破绽也不妨。”东坡则说，散文写作如“行云流水”，常常“行于所当行”而“止于不可不止”。周作人说写散文好比坐在临江的房子里，一边围着火炉．一边与朋友闻谈，这自是散文的一种写法。杨朔则说他写散文总是拿它当诗来写，这又是一种写法。